Attirer un public plus large

En plus des pionniers du genre, comme celui de Nuremberg (1945-1946), intenté par les puissances alliées contre 24 des principaux responsables du Troisième Reich, ou celui du nazi Adolf Eichmann (1961), l’expo nous montre les procès de Klaus Barbie, ancien chef de la Gestapo à Lyon (1987), Paul Touvier, ancien fonctionnaire collaborationniste du régime de Vichy (1994) ou encore Maurice Papon, condamné en 1998 à dix ans de réclusion criminelle concernant des actes d’arrestation et de séquestration lors de l’organisation de la déportation des Juifs de la région bordelaise vers le camp de Drancy. Ces hommes ont un point commun : tous sont accusés de crime contre l’humanité. Parmi les huit procès diffusés, un seul est projeté intégralement : celui des « 14 Chiliens », accusés pendant la dictature de Pinochet d’enlèvement, de séquestration avec actes de torture et de barbarie sur quatre Franco-Chiliens. « Nous avons fait cette exception afin de plonger le visiteur dans la véritable temporalité d’un procès - celui-ci étant relativement ‘’court’’ puisqu’il ne dure que 47h30 - avec ses temps longs et ses temps morts », relate la commissaire, qui nous fait remarquer que la manière de filmer un procès a évolué au fil du temps et que l’expérience du téléspectateur s’en ressent. « Malgré un cahier des charges très strict sur la manière de filmer, on constate que sur les procès Barbie et Touvier, par exemple, les réalisateurs s’attardent sur des expressions du visage, zooment sur les mains, captant des gestes et des attitudes qui en disent souvent long, explique Martine Sin Blima-Barru. Aujourd’hui, les caméras sont fixes et se concentrent uniquement sur la personne qui a la parole. C’est plus froid, comme pour rappeler que la cible de ces procès filmés sont avant tout les historiens. »

Pour autant, la scénographie de l’exposition (vidéos, coupures de journaux placardées au mur, panneaux expliquant le contexte des procès) permet d’attirer l’attention d’un public large. « Les archives sont des biens communs qui appartiennent à tout le monde, nul besoin d’être un chercheur pour les consulter, avertit la conservatrice. Nous ne sommes pas un musée. Notre démarche consiste à restituer au peuple une justice qui est faite en son nom mais dont il sait finalement bien peu de choses. »

Hasard du calendrier. Depuis le 8 septembre, et jusqu’à la fin de mai 2022, s’est ouvert le procès des attentats du 13 novembre 2015 devant la cour d’assises spéciale de Paris. Un événement intégralement filmé. « L’enregistrement de ce procès permettra de démontrer devant l’Histoire comment une démocratie a été conduite à juger des accusés pour des faits criminels terroristes », a déclaré le premier président de la cour d’appel de Paris qui en a autorisé l’enregistrement. Pour Martine Sin Blima-Barru, ce procès, eu égard à l’émotion qu’il suscite et à son retentissement médiatique, a des similitudes avec celui de Klaus Barbie. « Ce sont deux procès historiques qui se déroulent à des époques différentes. Ils portent sur des chocs sociétaux et traduisent la volonté du ministère de la Justice d’enregistrer les procès qui ont une portée historique. »

Grégoire Remund
Photos : ©Franck Rondot

La commissaire de l’exposition Martine Sin Blima-Barru